Οι πρωταγωνιστές και παραγωγοί του action film «The Rip», σε σενάριο και σκηνοθεσία Τζο Κάρναχαν, δεν είναι τυχαίοι - ιδιαίτερα στο σενάριο. Οι Μπεν Αφλεκ και Ματ Ντέιμον, αν και έπαιζαν μικρούς ρόλους στο σινεμά, πέρασαν αυτόματα στην αιωνιότητα όταν κέρδισαν το Οσκαρ Σεναρίου για το «Good Will Hunting» (1998) όταν ήταν ακόμα 20άρηδες.
Τριάντα χρόνια καριέρας μετά, βλέπουν το σκηνικό να έχει αλλάξει στην βιομηχανία. Με το Netflix (το οποίο υπογράφει το «The Rip») να είναι ο μεγάλος παίκτης, μετά την εξαγορά (και) της Warner, φαίνεται πώς οι νέοι κανόνες κατασκευής μίας ταινίας θέλουν θεατές με διάσπαση προσοχής: δεν συγκεντρώνονται στην οθόνη για να δουν ταινία, αλλά παράλληλα κάνουν κι άλλα πράγματα, όπως να σκρολάρουν στο τηλέφωνό τους.
Κι αν αυτό είναι το σύμπτωμα, οι παραγωγοί της πλατφόρμας έχουν βρει τη θεραπεία: όχι να εκπαιδεύσουν ένα κοινό για το πώς παρακολουθείς μία ταινία, αλλά να το διευκολύνουν στην αφηρημάδα του!
οι παραγωγοί του Netflix πιέζουν για σενάρια που θα εξηγούν την πλοκή 3 και 4 φορές στους διαλόγους, γνωρίζοντας ότι οι θεατές στον καναπέ σκρολάρουν παράλληλα και στα κινητά τους...» | Ματ Ντέιμον
«Υπάρχει ένα πολύ διαφορετικό επίπεδο προσοχής που αφιερώνει το streaming κοινό σε μια ταινία, σε σχέση με το πώς παρακολουθεί ένας θεατής στην αίθουσα» εξήγησε ο Ντέιμον σε πρόσφατη συνέντευξή του. Και καθώς είναι και παραγωγός της ταινίας και γνωρίζει και το τι συζητήσεις πέφτουν παρασκηνιακά στο preproduction αποκάλυψε και την εμπειρία του: «Και οι παραγωγοί του Netflix πιέζουν για σενάρια που θα εξηγούν την πλοκή 3 και 4 φορές στους διαλόγους, γνωρίζοντας ότι οι θεατές στον καναπέ σκρολάρουν παράλληλα και στα κινητά τους...»
Παράλληλα, ο Ντέιμον αποκάλυψε και κάτι άλλο: «Συνήθως όταν φτιάχνεις μία ταινία δράσης, έχεις μεγάλες σκηνές δράσης διασκορπισμένες μέσα στην πλοκή - αφήνοντας την μεγαλύτερη για το τέλος, την κορύφωσή της. Οχι. Το Netflix, που ξέρει ότι θα χάσει τον θεατή στο πρώτο τέταρτο αν δεν τον εντυπωσιάσει, παραγγέλνει όλοι οι μεγάλες σκηνές δράσεις να καούν από την πρώτη πράξη του σεναρίου. Για να εντυπωσιαστεί και να μείνει...»
«Κοιτάξτε όμως τι έγινε με κάτι πραγματικά αυθεντικό όπως το "Adolescence". Αυτοί οι τύποι δεν έδωσαν δεκάρα σε αυτούς τους νέους κανόνες, έσπασαν τα όρια, έκαναν κάτι γμημένα υπέροχο! Είναι η εξαίρεση αλλά τόλμησαν και πέτυχαν!» | Μπεν Αφλεκ
Ο Μπεν Αφλεκ όμως ήταν λίγο πιο αισιόδοξος. Ακόμα κι αν αυτό είναι η εξαίρεση, όπως ομολόγησε, έδωσε το παράδειγμα του «Adolescence».
«Κοιτάξτε όμως τι έγινε με κάτι πραγματικά αυθεντικό όπως το "Adolescence". Αυτοί οι τύποι δεν έδωσαν δεκάρα σε αυτούς τους νέους κανόνες, έσπασαν τα όρια, έκαναν κάτι γμημένα υπέροχο! Σκοτεινό, τραγικό, έντονο. Με δύσκολο θέμα και δύσκολες αποφάσεις κινηματογράφησης - μονοπλάνα με την κάμερα στο πίσω μέρος του κεφαλιού τους, να μπαίνουν σε αυτοκίνητα και κανείς να μη μιλάει. Είναι η εξαίρεση αλλά τόλμησαν και πέτυχαν!»
Οι δηλώσεις των δύο μεγάλων σταρ αποδεικνύουν την έντονη και διάχυτη ανησυχία που υπάρχει πλέον στην αμερικανική κινηματογραφική βιομηχανία, μετά την εξαγορά της Warner από το Netflix - όχι μόνο γιατί αυτό σημαίνει μονοπώλιο σε παραγωγή και διανομή, αλλά γιατί περνάει σε έναν παίκτη όλο το κομμάτι της καλλιτεχνικής δημιουργίας. Είναι ένα σημείο καμπής που επαναπροσδιορίζει τι σημαίνει δημιουργός, τι παραγωγός, τι στούντιο και ποιος τελικά ελέγχει το αφήγημα του σύγχρονου σινεμά.
Διαβάστε περισσότερα: