Προσθέστε το Flix στις προτιμήσεις σας στο Google
Το «You Can See Everything» έχει καταφέρει να τραβήξει την προσοχή του κινηματογραφικού Τύπου πριν ακόμη φτάσει στις αίθουσες. Η πρώτη του προβολή στο Φεστιβάλ του Telluride και η επόμενη παρουσίασή του στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου της Νέας Υόρκης πυροδότησαν συζητήσεις γύρω από ένα ντοκιμαντέρ που, σύμφωνα με δημοσιεύματα, έχει ήδη μπει δυναμικά στην οσκαρική κούρσα.
Το ενδεχόμενο που ξεχωρίζει είναι η υποψηφιότητα για Οσκαρ Καλύτερης Ταινίας, μια διάκριση που κανένα ντοκιμαντέρ δεν έχει καταφέρει να εξασφαλίσει στα σχεδόν εκατό χρόνια του θεσμού.
Το ενδιαφέρον δεν αφορά μόνο την ιστορία της Ελίζαμπεθ Χολμς, της ιδρύτριας της Theranos που καταδικάστηκε για απάτη, αλλά και τον τρόπο με τον οποίο οι δύο δημιουργοί προσεγγίζουν το πρόσωπό της. Ο Νέιθαν Φίλντερ, γνωστός από τις σειρές «Nathan for You» και «The Rehearsal», και ο Λανς Οπενχαϊμ δεν περιορίζονται στην καταγραφή της καθημερινότητάς της. Αντίθετα, η ίδια η αβεβαιότητα γύρω από όσα εκτυλίσσονται μπροστά στην κάμερα φαίνεται πως αποτελεί τον πυρήνα της ταινίας.
Η Χολμς και ο σύντροφός της, Μπίλι Εβανς, προσκάλεσαν τους δύο δημιουργούς στο σπίτι τους 34 ημέρες πριν από την έναρξη της 11ετούς ποινής φυλάκισης της πρώην επικεφαλής της Theranos. Αυτό που αρχικά έμοιαζε με μια καταγραφή των τελευταίων ημερών της ελευθερίας της εξελίχθηκε σε μια ασυνήθιστη κινηματογραφική εμπειρία: ο Φίλντερ μετακόμισε στο σπίτι του ζευγαριού, ενώ η κάμερα κατέγραφε την οικογενειακή ζωή από απόσταση αναπνοής.
Η παραγωγή, που ξεκίνησε έπειτα από πρωτοβουλία της Χολμς προς την A24, εξελίχθηκε σε μια τριετή διαδικασία, με τους δημιουργούς να έχουν την ελευθερία να αποφασίσουν αν το υλικό που συγκέντρωναν μπορούσε πράγματι να γίνει ταινία.
Διαβάστε ακόμα: «You Can See Everything»: Ο Νέιθαν Φίλντερ για την παράξενη συγκατοίκησή του με την Ελίζαμπεθ Χολμς
Μιλώντας μετά την προβολή στη Νέα Υόρκη, ο Φίλντερ περιέγραψε την αντίφαση που βίωσε από την πρώτη του συνάντηση με τη Χολμς. Κάποιες στιγμές τού φαινόταν ειλικρινής, την ίδια στιγμή όμως δεν μπορούσε να αγνοήσει ότι είχε καταδικαστεί για την εξαπάτηση επενδυτών της Theranos. Η δυσκολία να συμφιλιώσει αυτά τα δύο στοιχεία έγινε σταδιακά μέρος της κινηματογραφικής διαδικασίας. Οπως εξήγησε, εκείνος και ο Οπενχαϊμ συχνά διαφωνούσαν για το τι ακριβώς είχε συμβεί σε μια σκηνή που μόλις είχαν καταγράψει. Αυτή η αδυναμία να καταλήξουν σε κοινή ερμηνεία τούς έκανε να αντιληφθούν ότι είχαν στα χέρια τους κάτι που άξιζε να διερευνήσουν.
Η αμφιβολία, επομένως, δεν λειτουργεί απλώς ως θέμα του «You Can See Everything», αλλά και ως βασικό αφηγηματικό εργαλείο του. Οι δημιουργοί αποφάσισαν να διατηρήσουν τις διαφορετικές ερμηνείες που προέκυπταν κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων, αντί να τις εξομαλύνουν ή να οδηγήσουν τον θεατή σε ένα προκαθορισμένο συμπέρασμα.
Η Χολμς, από την πλευρά της, είχε περιγράψει την ταινία ως μια «ανθρώπινη ιστορία», χωρίς όμως αυτό να απαντά στο ερώτημα που απασχολούσε διαρκώς το συνεργείο: κατά πόσο η συμπεριφορά της μπροστά στην κάμερα ήταν αυθόρμητη ή αποτελούσε μια ακόμη προσπάθεια ελέγχου της εικόνας της.
Διαβάστε ακόμα: Η Ελίζαμπεθ Χολμς επιμένει πως δεν έκανε τίποτα λάθος στο νέο τρέιλερ του «You Can See Everything»
Η προσέγγιση αυτή συνδέεται και με τη μέχρι τώρα δουλειά του Φίλντερ. Από το «Nathan for You» μέχρι το «The Rehearsal» και το «The Curse», ο δημιουργός εξερευνά τη λεπτή γραμμή ανάμεσα στην πραγματικότητα και την περφόρμανς, καθώς και τον τρόπο με τον οποίο οι άνθρωποι κατασκευάζουν την εικόνα τους για τους άλλους.
Στο «You Can See Everything», ωστόσο, η αβεβαιότητα δεν προκύπτει από μια σχεδιασμένη συνθήκη, αλλά από την προσπάθεια καταγραφής ενός πραγματικού προσώπου με ένα εξαιρετικά σύνθετο δημόσιο παρελθόν. Για τον Oπενχαϊμ, που έχει σκηνοθετήσει τα ντοκιμαντέρ «Some Kind of Heaven», «Ren Faire» και «Spermworld», η συνεργασία με τον Φίλντερ οδήγησε σε μια προσέγγιση που δεν υπόσχεται εύκολες απαντήσεις.
Διαβάστε ακόμα: Νέιθαν Φίλντερ: Οδηγός στον αλλόκοτο κόσμο του ανθρώπου που έκανε την αμηχανία κωμωδία
Αυτός ο συνδυασμός θεματικής και κινηματογραφικής φόρμας βρίσκεται, σύμφωνα με το αμερικανικό δημοσίευμα του Variety, πίσω από το ενδιαφέρον για την οσκαρική πορεία της ταινίας. Η υποψηφιότητα για Καλύτερη Ταινία παραμένει μια δύσκολη προοπτική, καθώς η κατηγορία των ντοκιμαντέρ έχει τη δική της διαδικασία επιλογής υποψηφιοτήτων, ενώ η ευρύτερη ψηφοφορία της Ακαδημίας περιλαμβάνει μέλη από διαφορετικούς κλάδους.
Το «Flee» του Γιόνας Πόερ Ράσμουσεν είχε φτάσει το 2022 σε ένα πρωτοφανές ορόσημο, με υποψηφιότητες για Oσκαρ Ντοκιμαντέρ, Κινουμένου Σχεδίου και Διεθνούς Ταινίας, χωρίς όμως να διεκδικήσει το βραβείο Καλύτερης Ταινίας. Το «You Can See Everything» θα μπορούσε να πάει ένα βήμα παραπέρα, εφόσον οι εκτιμήσεις που καταγράφονται στον αμερικανικό Τύπο επιβεβαιωθούν.
Η ταινία κυκλοφορεί στις αμερικανικές αίθουσες στις 16 Οκτωβρίου από την A24, ενώ μέχρι στιγμής δεν έχει ανακοινωθεί διανομή της στην Ελλάδα.
Οι δημιουργοί έχουν ζητήσει από όσους την παρακολουθούν να μη δημοσιοποιούν τις ανατροπές της, ενισχύοντας ακόμη περισσότερο το μυστήριο γύρω από το περιεχόμενό της. Μέχρι να αποκτήσει πρόσβαση σε αυτήν το ευρύτερο κοινό, το «You Can See Everything» έχει ήδη εξασφαλίσει μια θέση στην οσκαρική συζήτηση. Το αν θα καταφέρει να περάσει από τις φεστιβαλικές εντυπώσεις σε μια ιστορική υποψηφιότητα παραμένει ανοιχτό, αλλά το ενδεχόμενο από μόνο του αρκεί για να επαναφέρει στο προσκήνιο τη θέση του ντοκιμαντέρ στην κινηματογραφική βιομηχανία.