Προσθέστε το Flix στις προτιμήσεις σας στο Google
Προσοχή: Το παρακάτω άρθρο περιέχει μικρά spoilers από την ταινία «You Can See Everything».
Η φετινή οσκαρική περίοδος αποκτά έναν απρόσμενο πρωταγωνιστή, με το «You Can See Everything» να ανατρέπει τις συνηθισμένες ισορροπίες και να προκαλεί συζητήσεις για τα όρια ανάμεσα στο ντοκιμαντέρ και την κινηματογραφική μυθοπλασία. Η παραγωγή της Α24, σε σκηνοθεσία των Νέιθαν Φίλντερ και Λανς Oπενχαϊμ, ακολουθεί την Ελίζαμπεθ Χολμς, την ιδρύτρια της διαβόητης εταιρείας βιοτεχνολογίας Theranos, καταγράφοντας τις 34 ημέρες πριν από την παράδοσή της στις φυλακές, αλλά και όσα ακολουθούν.
Η εμπορική του εκκίνηση υπήρξε εντυπωσιακή, καθώς συγκέντρωσε 15 εκατομμύρια δολάρια μέσα στο πρώτο Σαββατοκύριακο προβολής του, επίδοση που σπάνια συναντάται στον χώρο των ντοκιμαντέρ. Την ίδια στιγμή, οι αντιδράσεις του κοινού και των κριτικών είναι εξαιρετικά θετικές, με βαθμολογία 99 στο Μετακριτίκ, 98% στο Ρότεν Τόμεϊτος, 4,7 στα 5 στο Letterboxd και 9,4 στο IMDb, σύμφωνα με τα στοιχεία της 19ης Οκτωβρίου. Η τελευταία βαθμολογία, εφόσον διατηρηθεί, θα μπορούσε να εκτοπίσει την «Τελευταία Εξοδο: Ρίτα Χέιγουορθ» από την πρώτη θέση της κατάταξης του IMDb για τις ταινίες με την υψηλότερη βαθμολογία όλων των εποχών.
Η Α24 δεν περιορίζει τις φιλοδοξίες της ταινίας στην κατηγορία Καλύτερου Ντοκιμαντέρ Μεγάλου Μήκους, καθώς σχεδιάζει να τη διεκδικήσει και σε αρκετές από τις σημαντικότερες κατηγορίες της 99ης απονομής των Οσκαρ. Ανάμεσά τους βρίσκεται το Οσκαρ Καλύτερης Ταινίας, με υποψηφιότητες για τους Νέιθαν Φίλντερ, Λανς Οπενχαϊμ, Τατιάνα Μπιρς, Μάγκι Αμπροουζ και Τζακ Ντέιβις, καθώς και εκείνο της Σκηνοθεσίας για τους δύο δημιουργούς. Η καμπάνια περιλαμβάνει ακόμη τη Σκηνογραφία, τη Φωτογραφία, το Μοντάζ, την Ενδυματολογία, το Μακιγιάζ και τις Κομμώσεις, τον Ηχο και την Πρωτότυπη Μουσική.
Διαβάστε ακόμα: «You Can See Everything»: Ο Νέιθαν Φίλντερ για την παράξενη συγκατοίκησή του με την Ελίζαμπεθ Χολμς
Το ενδιαφέρον, ωστόσο, επικεντρώνεται κυρίως στις ερμηνευτικές κατηγορίες, όπου η Αμάντα Σέιφριντ αναμένεται να αποτελέσει το βασικό πρόσωπο της προσπάθειας. Η ηθοποιός υποδύεται την Ελίζαμπεθ Χολμς, ενώ εμφανίζεται παράλληλα και ως ο εαυτός της, επαναφέροντας την ερμηνεία για την οποία είχε κερδίσει Emmy στη σειρά «The Dropout». Μια πιθανή υποψηφιότητα για Οσκαρ Β΄ Γυναικείου Ρόλου θα είναι η δεύτερη της καριέρας της, μετά το «Mank» του 2020, και θα την τοποθετήσει σε μια ασυνήθιστη θέση, καθώς καλείται να αναμετρηθεί με δύο διαφορετικές εκδοχές της ταυτότητάς της μέσα στην ίδια ταινία. Στο καστ συμμετέχει επίσης ο Κρίστοφερ Αμποτ, ο οποίος ενσαρκώνει τον σύζυγο της Χολμς, Μπίλι Εβανς, σε αναπαραστάσεις πραγματικών γεγονότων και είναι επίσης επιλέξιμος για το Οσκαρ Β' Ανδρικού Ρόλου. Ο ίδιος ο Φίλντερ, παρότι εμφανίζεται ως ο εαυτός του, δεν θα διεκδικήσει ερμηνευτική υποψηφιότητα, αποφεύγοντας μια πρόκληση που μέχρι σήμερα δεν έχει οδηγήσει κανέναν ηθοποιό στα Οσκαρ, καθώς δεν έχει προταθεί ποτέ κάποιος για την ερμηνεία του ίδιου του εαυτού του.
Το μεγάλο εμπόδιο βρίσκεται στους κανονισμούς των κινηματογραφικών θεσμών, οι οποίοι δεν αντιμετωπίζουν με τον ίδιο τρόπο ένα έργο που συνδυάζει την τεκμηρίωση με αναπαραστάσεις και στοιχεία δραματοποιημένης αφήγησης. Οι Χρυσές Σφαίρες δεν περιλαμβάνουν τα ντοκιμαντέρ στις κατηγορίες τους, γεγονός που αφήνει εκτός τόσο την ταινία όσο και τις ερμηνείες της, αν και η επιλεξιμότητά της ενδέχεται να επανεξεταστεί. Αντίθετα, τα Critics Choice Awards επιτρέπουν τη συμμετοχή της σε όλες τις κατηγορίες, προσφέροντας στη Σέιφριντ τη σημαντικότερη ευκαιρία να αναγνωριστεί από έναν μεγάλο θεσμό πριν από την ανακοίνωση των οσκαρικών υποψηφιοτήτων. Αντίστοιχη αβεβαιότητα επικρατεί στα Actor Awards, τα πρώην βραβεία του Σωματείου Ηθοποιών, όπου τα ντοκιμαντέρ αποκλείονται κανονικά, αλλά πληροφορίες αναφέρουν ότι η αρμόδια επιτροπή εξετάζει την περίπτωση της ταινίας.
Στα BAFTA, οι ισχύοντες κανονισμοί φαίνεται να επιτρέπουν την υποβολή της στις κορυφαίες κατηγορίες, χωρίς να έχει ξεκαθαρίσει εάν θα γίνει τελικά δεκτή. Αντίθετα, το Σωματείο Σεναριογράφων Αμερικής δεν μπορεί να τη συμπεριλάβει στις υποψηφιότητες πρωτότυπου ή διασκευασμένου σεναρίου, καθώς δεν διαθέτει αναγνωρισμένο σεναριογράφο στους τίτλους της. Η περίπτωση διαφέρει από εκείνη του ντοκιμαντέρ «Ακήρυχτος πόλεμος» του Μάικλ Μουρ, το οποίο είχε κερδίσει το βραβείο πρωτότυπου σεναρίου του συγκεκριμένου σωματείου πριν από περισσότερα από είκοσι χρόνια.
Πιο ανοιχτός δρόμος διαγράφεται στα επαγγελματικά σωματεία που εκπροσωπούν σκηνοθέτες, παραγωγούς και μοντέρ. Το Σωματείο Σκηνοθετών Αμερικής επιτρέπει στους Νέιθαν Φίλντερ και Λανς Οπενχαϊμ να διεκδικήσουν τόσο το κορυφαίο βραβείο σκηνοθεσίας όσο και εκείνο για τα ντοκιμαντέρ, δημιουργώντας μια συνθήκη που θα μπορούσε να ανατρέψει τις παραδοσιακές προβλέψεις. Η περίπτωση θυμίζει εν μέρει τον ΡαΜέλ Ρος, του οποίου το ντοκιμαντέρ «Hale County This Morning, This Evening» είχε προταθεί για Οσκαρ, προτού η πρώτη του ταινία μυθοπλασίας, «Nickel Boys», του εξασφαλίσει το βραβείο πρωτοεμφανιζόμενου σκηνοθέτη στα ίδια βραβεία. Ο Οπενχαϊμ, πάντως, διαθέτει ήδη εμπειρία στα ντοκιμαντέρ μεγάλου μήκους, έχοντας σκηνοθετήσει τα «Spermworld» και «Some Kind of Heaven», ενώ ετοιμάζεται να κάνει το ντεμπούτο του στη μυθοπλασία με το θρίλερ «Primetime» της Α24, στο οποίο πρωταγωνιστούν ο Ρόμπερτ Πάτινσον, η Μέριτ Γουίβερ και ο Σκάιλερ Τζισόντο.
Διαβάστε ακόμα: Είναι η «Εμμονή» στην πραγματικότητα μια κωμωδία;
Παράλληλα, το «You Can See Everything» είναι επιλέξιμο στα βραβεία μοντάζ ACE Eddies, όπου θα πρέπει να υποβληθεί σε μία από τις τέσσερις κατηγορίες, καθώς και στα βραβεία της Αμερικανικής Ενωσης Διευθυντών Φωτογραφίας, αποκλειστικά στην κατηγορία του ντοκιμαντέρ. Σημαντική είναι και η δυνατότητα συμμετοχής στα βραβεία του Σωματείου Παραγωγών Αμερικής, τόσο για την καλύτερη κινηματογραφική ταινία όσο και για το καλύτερο ντοκιμαντέρ. Οι συγκεκριμένες διοργανώσεις αποκτούν ιδιαίτερη βαρύτητα, καθώς οι διακρίσεις τους λειτουργούν συχνά ως προάγγελοι των τελικών αποτελεσμάτων στα Οσκαρ.
Το γεγονός ότι ένα ντοκιμαντέρ μπορεί να διεκδικήσει το κορυφαίο βραβείο της Ακαδημίας αποτελεί από μόνο του μια εξέλιξη με ιστορική σημασία, καθώς σε 98 τελετές απονομής καμία παραγωγή αυτού του είδους δεν έχει καταφέρει να εξασφαλίσει υποψηφιότητα για Καλύτερη Ταινία. Η πορεία του «You Can See Everything» θα εξαρτηθεί σε μεγάλο βαθμό από τις επιδόσεις του στα Critics Choice, στα βραβεία των σκηνοθετών και των παραγωγών, αλλά και από τις αποφάσεις των οργανισμών που εξακολουθούν να εξετάζουν το καθεστώς συμμετοχής του. Την ίδια στιγμή, η παρουσία του απέναντι σε μια υπερπαραγωγή όπως η «Οδύσσεια» του Κρίστοφερ Νόλαν, η οποία έχει ξεπεράσει το ένα δισεκατομμύριο δολάρια σε εισπράξεις, δημιουργεί ένα αφηγηματικό πλαίσιο που θυμίζει τη σύγκρουση του Δαβίδ με τον Γολιάθ. Μόνο που αυτή τη φορά η αναμέτρηση θα μπορούσε να αποκτήσει έναν εντελώς διαφορετικό συμβολισμό, με τον Οδυσσέα να βρίσκεται απέναντι στην Ελίζαμπεθ Χολμς. Οι κανονισμοί, βέβαια, δεν είναι αμετάβλητοι, καθώς κάθε θεσμός μπορεί να επανεξετάσει τις αποφάσεις του μέσω των αρμόδιων επιτροπών, αφήνοντας ανοιχτό το ενδεχόμενο αλλαγών στην πορεία της οσκαρικής περιόδου.
Η ειρωνεία είναι ότι η ιστορία της Ελίζαμπεθ Χολμς περιστράφηκε γύρω από την υπόσχεση πως μια απλή εξέταση αίματος θα μπορούσε να αποκαλύψει τα πάντα, ενώ τώρα το ντοκιμαντέρ που αφηγείται την ιστορία της αναγκάζει τη βιομηχανία του κινηματογράφου να επανεξετάσει τα δικά της όρια. Το «You Can See Everything» δεν διεκδικεί απλώς βραβεία, αλλά φέρνει στο προσκήνιο μια συζήτηση για το πώς ορίζεται σήμερα μια κινηματογραφική ταινία και κατά πόσο οι παραδοσιακές κατηγοριοποιήσεις μπορούν να ανταποκριθούν σε έργα που κινούνται ανάμεσα στην πραγματικότητα και τη δραματοποίησή της. Η φετινή οσκαρική κούρσα αποκτά έτσι έναν απρόβλεπτο αντίπαλο, που θα μπορούσε να αλλάξει την ιστορία του θεσμού πολύ πριν φτάσει η βραδιά της απονομής.
Διαβάστε ακόμα: